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正文:

    

文/张雅生


扇子底本是一种陈腐的引风散热器具。因其精雅、便宜,作为文士玩书道博天堂国际玩耍的精雅目的。它不光适当玩赏,也适当选藏。因为它既不错誊写,也不错刻画,也不错互相交换,作为学者 们的精雅之物。明代从此,武门的书画家比折扇多。她们更醉心驰骋水墨,玩图画,而不能圆绸 万帆是一种书道气概。应该说,书迷的业务固然不能书道家的主要工作,但出于净字难放,因而有一种胖瘦的形态。明代的董其昌、张瑞图、王铎,清代的何绍基、赵之谦、吴昌硕,近代的于右任、张大千、白娇,都是新颖别致 的 风行


而今,李静在草书迷书道规模独竖一帜,用笔英勇萧洒,字迹笔墨转身,布白晃动。在扇面画图画儿童画上,李静涌现出金与铁的绽开魂灵,像雷声从地表起飞。李靖的书道很先前意识到“进修不能 使得探求它的花朵,应是使得发掘它的根” 他初叶进修楚豫楷书和阎禄功楷书。然后,他受博天堂国际惠于周会军的教会,在闽南歌谣宫苦干,取精。他还思索了黄山峪、苏东坡、张长诗和怀藏镇。从那时起,他从王觉思、汉代书本书道、北魏石刻和日本笔名书道中取得了良多,造 成了一种清澈的气概 俊逸萧洒遒劲的草书气概


近年来,李静一贯用心于书道独创,探索地道的誊写形态。望望他比来的扇子书道,你不错发现真确的滋味。出于扇形常常上宽下窄,并且有折痕,这就需求作家有分外奇妙的布 置。南唐李靖与李渔 以《西千英小月珠扇》为例,笔墨重而轻,厚而轻,构图跨越而拙而重,疏则常疏,密则常密,造成了好坏杂沓、变动不均的式样。特别是这篇遭遇的英勇之处,更是有目共睹。一溜起码一两个字,最多五六个字,或“头” “重”,或“轻脚”,或“长手”,或“短脚”,综述,无什么相似之处。就像李厚珠的《上阙》一律,描摹了墨客梦幻和梦幻回来的全过程和心境形态;《侠客》描摹了暮春对春和人的留恋的拼音之情,以此来转达墨客的韵味 爱美。李静说,她写着述时,绝不“把旨趣放在笔墨也曾”。差异,她写她的着述有旨趣。她看似用心却当然的写稿形态,乃至陪同着着述发育而来的激情,正适宜这样词的魂灵。感人肺腑的心扉魔力,显示了她对书道之外的文 艺名著的鉴赏力


前人说:“书名尽,时间顺”,原委半辈子的受苦进修和解析,李静的书道仍然作为一只手无寸铁,变得越来越当然和扼要。就像踏入疆场,就像踏入无人的规模。就像明代戏剧家汤显祖也曾 说过的那么 李静的书道梦就在这张扇子纸上,让她沉迷了一生人。李静,国家一级防范设计师美术家的小我先容,中国书道家集团第五、六、七届理事,中国书道家博天堂国际集团女书道家委员会副主任,上海书道家集团副总统,常务书道专科委员会 主任,上海文史思索院图书馆员,上海市文艺艺术界联合会客户。